Avec leur création, Martin Zimmermann et Sidi Larbi Cherkaoui explorent avec humour et sensibilité ce qui passe, ce qui s’efface – et leur propre mortalité artistique. Après avoir laissé la scène à d’autres, ils choisissent ici d’y revenir en duo. Ensemble, ils s’amusent à démonter les rouages du « has been ». Dans un mouvement de métamorphose continue, les dates de péremption finissent par ne plus compter… puis par ne plus vouloir rien dire du tout.

Deux univers s’affrontent et se répondent dans cette collaboration entre deux figures majeures de la scène contemporaine. D’un côté, Martin Zimmermann, chorégraphe et scénographe suisse, pilier du cirque contemporain, façonne depuis des années un langage visuel sans paroles, ouvert à tous les publics. Dans ses pièces flamboyantes, il mêle danse, théâtre et cirque pour donner corps à des récits burlesques où des figures se débattent face aux systèmes, aux structures spectaculaires ou aux objets absurdes. De l’autre, Sidi Larbi Cherkaoui, artiste belgo-marocain, navigue avec finesse entre institutions et scène indépendante. Directeur artistique du Ballet du Grand Théâtre de Genève, il crée également pour sa compagnie Eastman, tout en collaborant avec des artistes de la scène pop comme Madonna ou Beyoncé. Nourrie par des langages corporels de multiples traditions culturelles, Cherkaoui plaide pour une expression sans limites. Il place au cœur de son travail des identités fluides, mises à l’épreuve des normes et parfois capables de les dépasser. Les univers de Zimmermann et Cherkaoui se frôlent, s’attirent, s’entrechoquent dans un espace scénique restreint. Entre caresses et collisions, leur rencontre prend la forme d’une relation amoureuse atypique – ambivalente, paradoxale, drôle et troublante à la fois. Une folie à deux, scandée par des bascules, des failles, et un comique discret.

On retrouve cette dynamique dans les deux personnages protéiformes. Elle est la diva, la patriarche, la showgirl, la chamane. Lui prend les traits d’un majordome, d’un concierge, de son dernier admirateur peut-être — ou de la mort elle-même. Leurs corps, empreints du temps, deviennent les vecteurs d’un monde inédit, né de la rencontre entre dadaïsme suisse et surréalisme belge. Ici, les règles sont absurdes, les corps parlent une langue inédite et les émotions atteignent une ampleur démesurée. Inutile d’essayer de se le représenter : il faut le voir, et s’y abandonner.